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影视制作后期片头调色技巧

上海江西体彩广告> 新闻资讯> 业内资讯> 浏览文章   作者:上海宣传片制作公司   日期:2011年08月19日

影视制作后期调色在片头制造中的运用越来越普遍,也由此产生了许多实拍达不到的艺术效果,史无前例地拓展了影视作品的表现空间和表现才能。特别是近两年来各种模拟或迫近胶片效果的调色手法不时涌现,大约是由于胶片效果的颜色饱和度和颗粒细腻度让它在影视界内经久不衰。但是其胶转磁调色系统(“达芬奇”),这种需求十几万以至上百万元的设备才干完成的技术又让不少业内人士望而却步。因此拿视频素材来模拟胶片效果,不只是有视觉上的需求,更有经济上的需求,这就呈现了各种应用软件功用使视频素材模拟胶片效果的调色技巧和制造手法。而电视栏目的片头固然只要短短的几秒或几十秒,但它是栏目方针与目标的详细表现,是栏目主题的凝炼与概括。如何用这短小精悍的片头表现和说明所需求表达的内容.就需求依据主题思想,运用各种颜色感情和艺术手腕停止画面的构思和设计。在充沛表现节目文题思想的根底上,使画面或生动生动或雄伟大气,让观众从画面中觉得画面外的立意和匠心,它表现创作者为片头作品所注入的心情,这种心情一旦浸透到每幅画面就会产生一种统一的、吻合主题思想的视觉情调,从而将观众的思绪和情感带入预期的艺术境地中。

  在节目后期制造中,有很多是笼统与具象分离的画面.江西体彩能够将若干颜色元素抽分开单独运用,下面便是笔者运用AfterEffects(以下简称“AE”)在片头制造中调色方面的一些心得与技巧,仅供大家参考。

 

  一、依据画面明暗调整

 

  假如画面太亮且灰,短少饱和度,黑色的局部有很明显的空缺,比方说画面中应该黑的颜色像头发、眼睛等不够黑,画面不够生动,那就用AE中的 curves来调比拟适宜,它相当于图像曝光的伽玛曲线。电影胶片的伽玛曲线呈现长“s”形,他的灰度觉得很生动,要使电视摄像镜头尽可能接近胶片的效果,就要对curves停止调整,它大约有14个控制点来调整曲线,而这些就是curves能更准确地控制画面的缘由,当然这里只用3个点来控制就够了。经过对 curves的调整,黑色的局部补充了进来,让图像应该黑的中央“压”下去,该亮的“提”起来,这样色彩也平衡了,整个画面都明显生动了许多。

 

  还有一种办法是应用图层的叠加形式来调整,在AE中将素材复制一层,将上面一层的叠合方式设为Soft Light,如图2所示。这时分你会发现一切的颜色都变饱和了,而且暗部加重.画面有了重量。然后,将该层做一点Blur含糊,整个画面就变得温和了,颗粒噪波削弱了很多。CG酒吧#S9Z

 

  假如画面自身曾经很暗,那就将叠加方式设为 Screen.然后调整明暗和Blur,如图4所示。当然颜色也不要过饱和,最好是对着监视器调色,并经常把调色的结果输出到电视机上察看电脑和电视的差异(最好是动态,能够比照信噪比)。

 

  二、依据颜色成分调整

 

  I V122524颜色成分调整就是选择具有鲜明色存在的场景来调。比方一幅街道的画面,应该呈现出灰绿色彩。这时分应该挑那种有鲜明红色或黄色等等亮眼色的镜头,先用上面的办法调整,假如不够,那就在Hue/saturation里面单独提纯红或黄,将标尺向右拉,若数值过大,结果是纯色呈现噪波,那么就复制原始层。用Luminosity叠和方式,使下面层的颜色影响上面一层,但颗粒度不变,这样当把下面层Blur以后,根本画面既坚持了原有的颗粒,又进步了颜色纯度。调整时需求很仔细的将有微小颜色差异的区域在Hue/saturation里圈出,逐次调整色系使其辨别开,然后给予统一处置。

 

  A122524  这里还有一点重要的准绳:鲜艳的不一定就是好的!一味地增加饱和度或颜色纯度会使画面呈现噪波,而噪波的增加会让画面失去通透感、颜色不纯,使图像明晰度降落,拿第一版的素材和倒了几版的素材比拟看会更明显,单纯地增加饱和度就会使画面噪波增加,而胶片由于自身感光原理不同,所以噪波极小(即便有那也是在胶转磁的时分呈现)。

 

  三、依据主题色彩调整

 

  122524主题色的调整AE的调色工具很多,并不局限于单独运用某一个特效,常常能够组合应用。至于详细偏色,蓝、黄、还是绿要看详细片头的主题内容来定。比方蓝色彩,通常这个色彩用的较多,缘由是胶片的感光在同一个场景中,各颜色之间有着奇妙的均衡关系.而当将视频素材人为的进步某些颜色的纯度时,其他中间色都跟不上,看起来就很假,这时分,将一切中间色彩向一种色彩倾向会有助于凸现主题鲜明的颜色,根本上基调的色相应该偏主题色的补色。人对颜色的敏感比其他都来得激烈,所以调色的中心就在于颜色的搭配上。当使整个色彩倾向于蓝的时分,红和黄也会跟着变成偏紫和偏绿,这时分在 Hue/saturation里面单选紫或绿,将它在色轮上调回红和黄。最后,得到的画面是在蓝基调上的鲜明红黄,暗部颜色浓厚,亮部饱和,画面颗粒细腻。

 

  此外还能够应用固态层的叠加做统一色彩的调整。如树立一个带颜色的soild层,置于图层的上面,让其与下面的图层做Color叠加,定好大的色彩,然后再复制下面的图层置顶,并调理该图层的opacity值。这种办法也能到达意想不到的效果而且速度比拟快,简直不用滤镜就能完成。笔者在片头调色中最喜欢用的就是这种办法,而且若将 Solid层的颜色设为灰色系,还能够做出“消色”的觉得,效果不错哦

 

  四、处置好主题色与补色的关系

 

  比方室内景,普通状况下主光源为冷色,辅助光为暖色,那么暗部相对偏暖。这些特征有时在视频素材中不能得到表现,调整过程中就必需人为地向这个倾向去调。有时同是室内景,因主题色为黄或绿色,调整方向又有所区别,就需求祛除一切不调和色系。又比方室内人物多,杂乱,无主题色。那么画面必需突出光感,营造气氛。调整过的画面觉得明澈洁净,这时能够运用柔光的效果。但柔光不能乱用,会使画面含糊不清。在主题色和其补色之间,颜色突变的层次越多,画面越沉稳,但这些中性色全部都得十分委婉,绝对不能本人凸现出来。

 

  再比方室外景,若阳光很直,景物线条轮廓生硬.颜色杂乱。而主题色为大红,画面中又有大面积的纯白或橘黄色,所以能够依据需求将一切其他灰度颜色都调向任何一种色系,但蓝色是比拟普遍的做法,且效果明显。

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